下乡供我的发泄村妇

《下乡供我的发泄村妇》剧情简介

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《下乡供我的发泄村妇》相关评论

郁鸾刀

看了不下十几遍,每次看它都感觉不一样。最初是爱看卧底那段,后来就是那句“我养你啊”,再就是“其实我是个演员”。剥去喜剧的外衣,其实周星驰就是一个演员,一个带给观众纯粹快乐和感动的好演员。

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电影是什么?“电影对于我是光和热,下乡供我的发泄村妇是艺术,下乡供我的发泄村妇是绝对的真理。”导演借由“自我”对电影表达的热爱真的逗笑到我,自嘲的那种。片中出现了几段梦境,致敬塔可夫斯基《stb超级教师 电视剧》,虽然装逼,但不得不说“池水枯竭,先人已焚,彼岸归位,烛火羸弱,八分钟不灭的长镜,这是你永远的乡愁。”是在说每个热爱电影的人对电影乡的乡愁。虽然知道导演想借自己演的角色来控诉当今中国的电影“盛世”,并且导演也知道角色的狂妄自大,但引经据典的时候确实太书面化太迷影啦,就是一种“干,这个大师讲这么对,这群傻逼观众都没脑子吗?”的读后感式的台本,可以再细嚼。但我还是非常喜欢导演骂这个网红流量、资本控制一切、诗歌无用的时代的勇气。好多吐槽都笑到我,“现在好的项目都是有一带一路因素的,什么都是可以一带一路的。”笑死我,别骂了。

紫鸢

没有二和三好,二和三是导演自己完全掌控的,而这一部他的风格还没有那么那么的强烈。加上是翻拍,有些別扭。不过台词和配乐已初露端倪。只是剧情的发展没那么牛逼。

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五分之四的时间是侯孝贤,下乡供我的发泄村妇最后把人震了一下。像足球赛一样,闷了满场最后一脚进球了。

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作家与病人,父亲与儿女,夫妻,姐弟——几对关系形成某种微妙的冲突,每一个人都在挣脱自我的身份宿命。伯格曼执意于探讨真实与谎言、现实与梦境的关系,人的痛苦和无力都蕴含在这二重关系里。正如那场艺术的黑暗表演,人永远自私,人类的勇敢无畏不过是装卸在外的盔甲,人的肉身本质其实是懦弱是无能,所以人无法接受谎言,也无力接受真实。但又能怎么办呢,在这茫茫宇宙里,人永远被圆圈所束缚,挣脱、逃离、困顿、痛苦,一切似乎因而变得无意义,为了保护自己,人又不得不一次次地为自己画下圈套。这他妈操蛋的宿命。“绝望之为虚妄,正与希望相同”,如果不寄希望于上帝和神明,寻求那么一点悲悯的爱意,又该怎么办呢?